“因为一部电影的时长是有限的，以当前惯常的电影结构而言，最多能够承受两条主线，否则的话，信息量就太大了，表现不过来，别的不说，单单是出场人物就眼花缭乱的。”
“可青子目前的要求，却不仅仅只是两条主线，而是最少四条！如果是按照他的要求的话，怕是这四条主线的起因经过都交代不清楚，人物匆匆出场露一面，电影就要草草结束，这是根本无法完成的。”
“这个问题，不要说是青子了，连我们，连其他任何一个但凡是有点影视素养的人都会知道，青子肯定也知道，但他还是这么要求了，这就说明，这么做，肯定是可以完成的！”
刘子路一步一步进行分析，首先确定了周青这个不可思议要求的合理性。
“但是，想要做到这一点，用普通的惯性思维是不行的，青子的思路一般都是天马行空、不拘一格，这一点，我们要向青子学习，所以我灵机一动，有了一个灵感。”
“我们不能像是以前那样，先构思一个故事梗概，然后再详细地填充起因、经过、结果，完成故事大框架，而后再补充支线，填充血肉，这样是行不通的。”
“我们要完全摒弃这种思维模式，而是根据青子的要求进行分析。要如何把四个完全不同的故事单元串在一起？这就需要一个共通点！或者说，一个引子。”
“对，我也是这么想的，这四个故事单元，全都围绕这个引子来展开，因为这个引子，从而彼此间产生一定的逻辑关联。”
两人说到这里都有些兴奋，因为这种思维模式是一种很新颖的思维模式，是一种全新的尝试，书本上根本就没有这么讲过，两个人属于是摸着石头过河。
“润生，我这里有一个大体的创意，我先给你讲讲啊。”
“首先，串起四个故事单元的引子，我设定成的是一笔钱，一大笔钱。”
“我们可以先设定这一大笔钱在a团伙的手中，然后有bcd另外三个团伙同时盯上了这笔钱，想要进行抢夺。”
“这笔钱为什么会在a团伙手中，以及另外bcd三个团伙为什么想要抢这笔钱，就是四个故事线，随着四个故事的不断展开，最后四条故事线交汇在一处，戏剧冲突完全爆发开来。”
刘子路在陈润生的目光注视之中，娓娓道来，向其阐述自己的思路。
“这里有一个问题，子路，我从观众的角度来说，你设定bcd三个团伙从a手中抢钱的意义何在呢？我直接看b如何从a手中抢钱不就行了？你另外多出了两个团伙，究竟看点在哪里？”
“从电影结构上来说，另外多出来的抢钱的两个团伙，完全就是多余的！除了给观众灌输庞大多余的冗余信息之外，并没有其他什么价值。”
陈润生这时候打断了刘子路的分析，提出了自己的问题。
“对，这的确是一个问题，所以，bcd三个团伙还不只是单纯地要抢钱，他们之间也要加强戏剧冲突才行，四条线相互之间，都要加强戏剧冲突。”
“戏剧冲突不是说有就有的，子路，一部电影才只有一个半小时，还得有起承转合，四个故事线之间的冲突要怎么加？”
“巧合！大量的戏剧巧合！”
刘子路十分淡定地道，然后他拿出了纸和笔来，开始在陈润生面前写写画画。
“我的初步构想是这样子的，b他们是一伙社会混子，他们因为赌博，输了一大笔钱给d，为了在期限内还钱，他们要在短期内筹到一大笔钱。”
“c是一伙毒贩，他们盯上了同为毒贩团伙的a的钱，想要把货和钱都抢过来，不过他们在商议要如何动手的时候，不小心被住在隔壁的b团伙听到了，所以b团伙打算黑吃黑，吞了这笔钱。”
“而b只是社会混子，以前没干过这种事情，没有家伙，所以他们就打算找人买枪，结果不小心买到了两把古董枪，那两把古董枪，恰好是d要找的枪。”
陈润生听到这里，果然来了兴趣，这种设定，一下子就把abcd四伙人成功地联系起来了。
“后来呢？”陈润生迫不及待地问。
“c在一番谋划之后，从a那里把钱给抢了过来，但是还没来得及高兴，钱和货又被b抢走了，b打算把钱拿给d还赌债，同时把货给卖了，结果不小心把货卖给了a团伙的老大。”
有点意思！
陈润生到现在已经听得津津有味的了，不得不说刘子路这个巧合运用的还是十分高明的。
“a团伙老大震怒，认为这是有人在挑衅自己，于是带上人打算把那个挑衅者给干掉，同时c团伙被b抢了之后也打算报仇，不过巧的是b和c其实是邻居，只有一墙之隔！他们很快就找到了钱藏在b家里。”
“c把钱从b那里偷了过来，召集好了人马，埋伏在b家里，打算等b团伙回来了就把b团伙给干掉。结果却等来了a团伙。a看到c团伙全副武装，把他们当成了挑衅者。c也把a当成了b，于是进行了一番火拼，全都死了。”
“d不认为在规定的时间内b能够筹到足够的钱，所以他派出了一个杀手，让那个杀手替他讨钱，那个杀手最后找到了b团伙家，发现带着钱逃走的c团伙的余孽，把他们当成了b团伙的人，抢走了钱，顺便把古董枪也拿走了，回去交给了d。”
“b团伙卖完了货，兴致勃勃地嗨皮了一番，回来打算把钱还给d，结果回到家却发现自己家里躺满了尸体，他们打算还给d