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钢琴的声音再度响起，绵绸细腻的音色充满了梦幻，像是梦醒前光怪陆离的枕边絮语。
给人耳目一新的别致感。
尤其是对于那些还沉浸在第一乐章没有走出来的耳朵，耳边钢琴声中有意被拖长的触键似是为他们的视线近一步拉开了音乐的画卷。
使他们看得更加清晰了。
就像是真的在绘制一幅真正的画卷，第一乐章秦键用明亮通透的音色清晰的刻画出了背景轮廓。
雄伟的连续和弦勾勒出了乌拉尔山脉的雄伟和钦察草原的广宽无垠，复杂的音乐织体宛如白桦林一圈又一圈的年轮，一波又一波的快速精巧的手指跑动像是预示着伏尔加河的绵延不息。
作曲家以其卓越的作曲技巧将朴素动人的俄国旋律动机发展成为庞大恢弘的乐章。
而以上只是秦键的解读，音乐的表现力最终会落到张弛有度的节奏和表演者的安排。
第二乐章开始秦键一改第一乐章的大笔挥墨，变以指肚抚键将音头拉长，将心目中的作曲家视角聚焦到画卷中的每一个细节。
...
第二乐章是柔板，一个复三部曲式。
一个在他看起来没有那么柔和的柔板，一个同样并不复杂的三部曲式。
或许是在经历了与小达莉娅邂逅的那个晴朗的午后，秦键找到了一些灵感，演奏出了一段他想象出来的第二乐章。
那感觉他直到现在都觉得应该错不了。
那一晚秦键回到房间用了不短的时间将第二乐章的曲式结构图做了出来。
他将217小节的第二乐章划分为了三个部分，暂且就用a，b，a‘三个符号来代替，
按好顺序，他把每一个部分都当做为一个人一天的三个时间段。
a部代表从清晨到下午，b部分代表从下午到傍晚，a’部代表从傍晚到黎。
虽然每个部分又都有其自己的独特结构与寓意。
规划好了时间脉络，以一个作曲家在1909某个平凡的一天作为视角，秦键开始了构画。
...
和每一个清晨一样，唤醒拉赫的依旧是梦醒前的一段旋律，这一段旋律就是第二乐章的第一句，引出了旖旎的a段。
梦总是这样。
秦键用朦胧的色彩展现了拉赫的梦。
音乐继续着。
睁开眼睛的拉赫没有看太久空荡的天花板，直接起身奔向了钢琴。
作曲家要抓住每一个灵感爆发的瞬间。
作曲家大概穿着一件米色的睡衣，秦键想象着，用四小节慵懒的旋律补充出了脑海中的画面。
作曲家的钢琴是棕色的，上面爬满了藤蔓一样的花纹，琴盖上放着一个打开的绘谱本，还有脱帽的钢笔。
透过窗的明朗阳光，让音乐在这时转到了和煦的降d大调。
秦键仿佛和拉赫一同演奏着。
浪漫的琴声在某一刻有着一丝孤寂落寞，那一刻或许拉赫想起了自己远方的外祖母，他已经许久没有收到来自家乡的信件。
那本就是一个寡言的老人。
钢琴声在追忆中缓缓的反复的补充着画面的底色和线条，直到中午时刻，作曲家从钢琴前站了起来，带着绅士帽离开了公寓。
音乐从此进入了a2段。
今天是周末，拉赫想出去走走。
他一出门便是一条繁华的街道，街道两侧是小商小贩的叫卖声。
街道是由一块块像俄式小面包的石块铺成的，人群走在上面发出疙疙瘩瘩的声音。
秦键手腕一番，落指的旋律处略微用了一些力道，像是在模仿着匆匆行人的脚步声
穿过街道时，拉赫经过一个摊位前停了下来。
他花费了两个便士买了一块面包。
而此刻音乐通过链接部，已经有了一丝长线条的起伏。
在街角的拐弯处，拉赫将面包送给了一个怀中抱着孩子的女拾荒者。
两年饥荒加时局的动荡，在这最繁华的地方，也生活着最多的底层的人。
音乐继续填充着画面的底色，灰暗的色调勾画出了女拾荒者的头巾，已经看不出了颜色。
拉赫继续向前走去，经过波动的旋律继而再度激荡了起来。
左右手的内外旋律同时响起，秦键着重刻画起内旋律，他觉得这是作曲家的心理活动，虽然他还拿捏不准这是一种怎样的心情。
突然，钢琴声音随着拉赫前进的步伐激烈昂扬了起来，充满了激昂，华丽无比。
画面从繁华的街市穿过了伏尔加河上的廊桥。
变奏1响起。
秦键再度释放了一部分指尖的力量，在推送和弦的过程中他有意识的让身体前倾，将每一个和弦都推到了最顶点。
仿佛河岸边的纤夫口中发出的一声声沉重的号子。
音乐在转到降e小调的时候顷刻间又来到了莫斯科的凯旋门。
这里记载着胜利的意志。
拉赫的步伐越来越快，穿过了塔楼林立的克里姆林宫，穿过了一座座代表着胜利的建筑。
秦键热情洋溢的挥洒着双臂，嘴里依旧低声哼鸣着各种乐器的伴奏声，似是歌颂着英雄们的丰功伟绩。
从71小节的第一个变奏开始到110小节第三个变奏的结束。
三个起伏连绵的变奏迎来了夕阳。
最终定格在红场。
这里已是重建过的模样，依旧是火红一片，在夕阳的渲染下，就像1812的那一场大火。
a部至此结束。
“太美妙了。”
台下有人小声说着，也有人默