赵徳昭也是个fēng_liú性子的人，前世为了追求一位一位喜欢古典音乐的美女，狂练古琴，在美女宿舍的楼下，连续弹奏3晚凤求凰。结果虽然没有打动这位喜欢古典音乐的美女，但是失之东隅，收之桑榆。
没有打动那位美女，但是打动一位喜欢古典文学的美女。两人因为这段事情相识，后来渐渐地相互有了好感，前一次喜欢，是一见钟情，那后一次喜欢，是日久生情。
自那时起，赵徳昭就知道自己是个多情的种子。对于美女，赵徳昭有着超乎寻常的热爱。只是后一个比较强势，管理的也比较严格。加上事业总是在上升通道，每走一步，都小心翼翼，生怕出点乱子，从此折翼官场。
赵徳昭将满腔的热情投入到伟大事业当中去，成为一名出色的小官僚。
这一世，自己拥有了醒掌天下权，醉卧美人膝的初步条件，自己为何还要压制天性呢？
另外，自己也要扬名，不能再做那个籍籍无名、没有半点存在感的皇子了。到了现在还没混个王爷，真是失败中的失败。
狼行千里还吃肉，自己不信自己没有办法古人抗衡，混官场嘛，古今都是一样的，鹿死谁手还未可知呢。
“衙内偏心！”房间内的气氛渐渐高涨，酒和好词的搭配，让这些文青的女孩子都很嗨了，春柳小脸红扑扑的，娇羞的说：“我和冬雪一直帮着衙内，衙内却想着秋月，我不管，衙内也要为我们三个写一首词！”
夏荷也跟着起哄，冬雪虽然没有说，但也是眼巴巴的望着赵徳昭。
赵徳昭心里美极了，这才找到些存在感！这才是我赵徳昭的真实本事，无论在什么场合，都会引起一定的关注度。而不像前身一样，如此好的条件，硬生生的闷死在历史的长河里，连个水花也没有泛起。
赵徳昭笑了，说道：“这新词吗？好说，但是你们多少拿出些诚意来吧！”
“是啊！是啊！”只有这个时候翠翠才能找到存在感，起哄道：“且不说让你们做个皮儿杯了，那香吻总是少不了的吧！奴可是为你们好，只要你们有了新词，以后也算在这菱香楼立住了。少不得多少达官贵人前来捧场呢！”
“要不我先来吧！”夏荷看似娇怯怯的，没想到是个胆大的，走到赵徳昭面前，说道：“求衙内怜惜！”说完闭着眼睛，等待赵徳昭恣意怜吻。
赵徳昭看着眼前这个娇滴滴的妹子，心里感慨，穿越也不见得全是坏事啊，原生态极品美女还是不错的。
赵徳昭伸出手捧着夏荷的脸蛋，大拇指在夏荷极具诱惑的红唇上，轻轻地划过，然后轻轻的在夏荷的额头上一吻，然后轻轻推开夏荷，笑着说道：“真香！经你这么一鼓励，我就有了灵感！听着！
脚上鞋儿四寸罗，唇边朱粉一樱多，见人无语但回波。
料得有心怜宋玉，只应无奈楚襄何，今生有分共伊么。”
这首词一说，众人皆笑，夏荷满脸通红，恨恨的说道：“衙内只管调戏我！那我便应了，衙内敢么！”
翠翠不解其意，问赵光美，赵光美在翠翠耳边轻轻说的这首词的大意。其实这首《浣溪沙》是秦观写的，调戏一位叫盼盼歌姬的，词中“料得有心怜宋玉，只因无奈楚襄何”一句，是借用李商隐《席上作》诗句“料得也应怜宋玉，一生惟事楚襄王”，用楚山云雨的故事表达自己的绮念，“今生有分共伊么”更是直白的调逗，轻佻之极。
翠翠听了以后大笑，说道：“衙内，我家夏荷已下战书，衙内敢应战么？”
赵徳昭笑嘻嘻的说道：“美人相邀，怎敢不至，有道是月上柳梢头，人约黄昏后！夏荷姑娘，晚上我可是要赴约的哦！刚刚那只是一首调笑之作，当不得真，下一首方是赠送夏荷姑娘的，
冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人，人未寝、欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。
试问夜如何，夜已三更，金波淡，玉绳低转。
但屈指、西风几时来，又不道流年，暗中偷换。
这是苏轼的一首词，《洞仙歌·冰肌玉骨》全词在描写花蕊夫人，这是苏东坡在七岁之时曾听过蜀主孟昶的《洞仙歌令》，而四十年后，只能隐约记住首两句，词人便发挥他丰富的想象力，运用他的文思才力，补足剩余部分。
上片写花蕊夫人帘内欹枕。首二句写她的绰约风姿：丽质天生，有冰之肌、玉之骨，本自清凉无汗。
接下来，词人用水、风、香、月等清澈的环境要素烘托女主人公的冰清玉润，创造出境佳人美、人境双绝的意境。
其后，词人借月之眼以窥美人欹枕的情景，以美人不加修饰的残妆——“钗横鬓乱”，来反衬她姿质的美好。上片所写，是从旁观者角度对女主人公所作出的观察。
下片直接描写人物自身，通过女主人公与爱侣夏夜偕行的活动，展示她美好、高洁的内心世界。“起来携素手，”写女主人公已由室内独自倚枕，起而与爱侣户外携手纳凉闲行。
“庭户无声”，制造出一个夜深人静的氛围，暗寓时光在不知不觉中流逝。“时见疏星渡河汉”，写二人静夜望星。
以下四句写月下徘徊的情意，为纳凉人的细语温存进行气氛上的渲染。以上，作者通过写环境之静谧和斗转星移之运动，表现了时光的推移变化，为写