随着一声“来了”，雷民辉和四个服务员抬着一张书桌到了茶亭中间，笔墨纸砚一应俱全。
放好书桌，雷民辉恭敬地来到吕子文面前，礼貌而诚恳地请道：
“有请吕老惠赐佳作！”
吕子文、李毅力、何倩、彭巳丁于是来到了桌子边。磨墨的磨墨，铺纸的铺纸，彭巳丁念，吕子文写。
只见吕子文不慌不忙，提起笔来真个是端庄雄伟而气势开张，一副大家风范，而行起书来更是遒劲郁勃，如同行云流水一般，顷刻之间，一副《陶然居》跃然而出：
小芳村中鱼水戏，油然而至腹中饥。
炝炒野菜清炒蛋，锅盔煎饼炖土鸡。
酸菜烧汤加面片，小米作粥煲鲫鱼。
原生绿色临天籁，如同归家陶然居。
大家围着吕老的字，是啧啧称赞！这些字大气磅礴，结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。彭巳丁本人字虽然写得不好，但从小受外公和父亲的熏陶，还是会看，不由赞扬道：
“吕老师的颜体，立坚实骨体，究字内精微，臻神阴变化，真是一绝！”
吕子文立起知己之感，打了个“哈哈”说道：
“涂鸦，涂鸦！你师父的隶书才是一绝！”
说罢，转头对李毅力说：
“我献丑了，你也来几笔。”
李毅力也不客气，提起笔来写道：
“人活两百有可能，吐故纳新培元气。”
只见李毅力的字字形多呈宽扁，横画长而竖画短，真个是“蚕头雁尾”、“一波三折”，好一手隶书！
两位老人写完，雷民辉又请彭巳丁来几笔，彭巳丁连连摆手，他知道自己的字才是真正的“涂鸦”，叫他拿起毛笔写字，那是当众出丑。雷民辉又把目光转向何倩，何倩避重就轻的说道：
“你们写，我把你们铺纸。”
吕子文一看，两个年轻人把祖国的宝贵遗产都丢了，不由感叹：
“书法好啊！你们年轻人要多学学、多练练！
你们知道吗？书法以文房四宝为工具、以汉字为载体，抒发情感，是优秀的传统文化！书法理论，具有自己的系统性、完整性与条理性，闪耀着古代人的智慧和光芒。
比如关于书法中如何表现‘神、气、骨、肉、血’以及笔法、字法、构法、章法、墨法、笔势，都是有着自身体系的。
书法笔法是核心内容，也称‘用笔’，指运笔用锋的方法；字法，也称‘结字’、‘结构’，指字内点画的搭配、穿插、呼应、避就等等；章法，也称‘布白’，指一幅字的整体布局，包括字间关系、行间关系的处理；墨法，是用墨之法，指墨的浓、淡、干、枯、湿的处理。”
边说，他还边拿着笔给何倩、彭巳丁讲解。
李毅力理解吕子文的感叹，在旁边补充讲道：
“书法有五种书体。
一是篆书，大篆、小篆的统称。大篆指金文、籀（zhou）文、六国文字，它们保存着古代象形文字的阴显特点。小篆也称‘秦篆’，是秦国的通用文字，是大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。
二是隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究‘蚕头雁尾’、‘一波三折’。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有‘汉隶唐楷’之称。
三是楷书，也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。楷书有楷模的意思。
四是行书，是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。‘行’是‘行走’的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫‘行楷’，草法多于楷法的叫‘行草’。
五是草书，其特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分，在狂乱中觉得优美。”
雷民辉在旁边问道：
“两位大师，楷书和行书，我们还知道好坏，反正看起来好看就肯定好，但是什么篆书、隶书、草书，我们不会看，有些字连认就不认识，到底怎样辨别书法的好坏？”
吕子文解释说：
“书法的美，主要注意三方面。
一是整体形态美，汉字的基本形态是方形的，但是通过点画的伸缩、轴线的扭动，也可以形成各种不同的动人形态，从而组合成优美的书法作品。
结体形态，主要受两方面因素影响，一是书法意趣的表现需要；二是书法表现的形式因素。
就后者而言，主要体现在三个方面：一为书体的影响，如篆体取竖长方形；二为字形的影响，有的字是扁方形，而有的字是长方形的；三为章法影响。
因此，只有在上述两类因素的支配下，进行积极的形态创造，才能创作出美的结体形态。
二是点画结构美，点画结构美的构建方式主要有两种，一是指各种点画按一定的组合方式，直接组合成各种美的独体字和偏旁部首；二是指通过将各种部首，再按一定的方式组合成各种字形。
汉字的部首组合方式无非是左右式、左中右式，上下式、上中下