杂牌机的售后更有必要跑勤些，因为拖一天顾客就得多等一天。
杂牌机的售后方面，卢飞省了不少心，因为冯若雪在替他操心。
自打认识了冯若雪，卢飞陡然觉得深圳多了层颜色，好比青青的原野上忽地现出一绺朝霞，天也明媚地也明媚。
冯若雪用机灵和聪慧探出卢飞已有家室，她恰当地把握着分寸，隔个几天给卢飞一个信息，也绝不在晚上。
其实，杨娟从不偷看卢飞的手机。
就算她偷看也没什么，冯若雪给卢飞信息，全是探讨文学，从不闲聊，更别提什么暧昧了。
他俩因张爱玲的小说而结识，从探讨张爱玲的小说而相见恨晚。
冯若雪对于文字的敏感度让卢飞每有共鸣。
她说她读张爱玲的《半生缘》时，觉得文字功力上比张爱玲的巅峰时期大有逊色。
无独有偶，这种感觉，卢飞在读《半生缘》才两章就感谢到了。
张爱玲曾经说过：“小时候看红楼梦看到八十回后，一个个人物都语言无味，面目可憎起来，我只抱怨‘怎么后来不好看了’？’”
并用了八个字来形容自己的感受：“天日无光，百般无味”。
但逝去的张爱玲不会知道，她1945年以后的作品在功力上大打了折扣，就像她自己说的“我将是萎谢了”。
婚姻的萎谢带来文字的萎谢，这是张爱玲式的萎谢。
冯若雪还说，张爱玲不擅长篇，唯一的长篇《半生缘》还有抄袭之嫌——
张爱玲在给朋友宋淇的一封信中，提到《半生缘》其实是根据美国作家马宽德（j.arquand）的小说《普汉先生》改写的。
这一点，卢飞也知道。他俩就此探讨了为什么有的作家不擅写长篇。
卢飞说，中国作家里，他心目中语言的意象之美最好的三个作家是钱钟书、鲁迅和张爱玲。
巧的是，这三位都不擅写长篇。或许这能说明点儿什么？
那次聊天颇聊了一会儿，当时卢飞在大宇市拿货，时间很放松。
聊了会儿小说，冯若雪说她学写了一首旧诗，让卢飞指点指点，说完就发给了卢飞。
卢飞一看，8句，像七律：
风过重楼花事休，
孤鸿照影月如钩。
卷帘且待三春雨，
磨墨遥闻海上鸥。
过隙霞光忽杳杳，
穿云雁阵恍回秋。
拍栏傲啸罗湖岸，
南海潮头弄大舟。
卢飞点评道：“前四句幽渺，后四句豪迈，整体上很大气，不像女子手笔，和你的气质也很不相衬，看不出你还是女中豪杰呢。”
冯若雪回：“说毛病吧，我是三脚猫。别给面子，我照单全收。”
尽管冯若雪很坦诚，卢飞也只能点到为止。他回道：“整体上挺好的，毛病是颈联和颔联的粘对不工整。”
冯若雪回，请指教。
卢飞回道：“七律的颈联和颔联必须是标准的工对，即各是一副标准的对联。”他用杜甫的《登高》作例子解说道：
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
这首《登高》被誉为千古七律算一。诗的颈联中“无边”对“不尽”，“落木”对“长江”，“萧萧下”对“滚滚来”。这都是工整的对仗，颔联也一样。
接着，卢飞指出冯若雪的颈联中，“三春雨”对“海上鸥”是不工整的，改为“一线鸥”就对了；颔联中的“忽杳杳”对“恍回秋”也不工，改为“意悠悠”就对了。当然，只是抛砖引玉。还有，“忽杳杳”是三仄尾，不算很错，古人也有用先例，但尽量避免的好。
冯若雪连说谢谢，感叹旧诗难写，又自我解嘲似地说，这年头写旧诗的人真是食古不化，可能是乐在其中吧。
卢飞记得刚认识冯若雪时，她说不懂平仄，才个把月时卢就学会了写律师，进步之快让人称奇，只能说明她天资聪颖又努力勤奋。
此后，冯若雪隔三岔五写首诗请卢飞指点。
卢飞也乐此不疲。他发现好为人师并非没有好处，在指点别人的时候也是在给自己的知识做梳理，好比教师备了一次课。
他拿不准的不敢乱说，必须先去了解清楚了才发表见解，如此，于他而言也是一种学习和积累。
在和冯若雪交流的过程中，卢飞觉得自己的诗艺提高很快，这是交流的积累意义所在。
每隔4天，他去一趟深圳，和冯若雪隔着柜台聊得更欢。
只是，冯若雪因为叔叔是开发商，她有着天然的优势，生意很好，总是很忙，他俩并没有很多交流机会。
上个月，冯若雪的柜台里又多了个帮忙的，她说是表侄女，初中读完读不进了，学着做生意。
卢飞发现，两个月来，冯若雪那苍白淡远的脸蛋儿日益充盈着红润。
或许是因为生意越做越好，或许是因为见了他，也可能是他心理的作用。
总之，冯若雪的脸越来越好看。她和顾客交谈时也明显地比以前更热情洋溢，语气更柔，声音更亮，笑容更甜美。
起初，卢飞不认为冯若雪是单单对他好，但连续的两次事件让他认定，冯若雪对他有份特殊的感情。
第一次是她的一个客户，手机外壳花了一点点，不仔细看是看不出的，但冯若雪