月亮很亮，菜肴很香，啤酒很醇。
赵自若出来后，仰头就灌了一罐，然后是第二罐……
看这架势，是要一口气喝醉的样子。
不过想到她的酒量，陈立行觉得买回来的这些啤酒不够看，想把她灌醉，恐怕要再搬一箱回来。
但今晚的意思，可不是喝酒，而是谈事。
赵自若曾经谈论过她的理想，是要组建一支世界级的摇滚乐队。但身为主唱的陈立行不务正业，要单独出单曲，这行径，对于赵自若来说，就是背弃。
这种事情，真得很难解释。
砰！
赵自若把手中啤酒罐往桌子上一顿：“大叔，唱首歌给我听，要唱我没听过的。”
“好。”
陈立行抱着那把橘黄色的木吉他出来：“要听什么的？”
“摇滚，或民谣，不听流行歌。”
“没问题。”
陈立行想了想，轻轻开始拨了琴弦，然后唱起来：“远方的天空总是那么的蓝，我却躲藏在潮湿的角落里，生活好比那黑夜里漫长的路，走过的人，他从不说出来……”
这是一首忧伤的民谣，叫《生活在地下》，其中有一句十分警醒，堪称发聋振聩的歌词：“劳动的人是最贫穷的……”
很文艺，文艺得近乎文青，虽然没有那种撕心裂肺的嘶吼，却更直刺人心。
“远方的恋人你不要埋怨我，虽然我从来没有让你幸福过；生活不是幻想，不是理想，不是我所能了解的事啊，爱过的人，他不能说出来……”
唱完，赵自若的一双眸子亮晶晶的，问：“还有没有？”
“你想听，就有。”
陈立行又开始弹前奏：“斑马斑马，你不要睡着了，再给我看看你受伤的尾巴……”
这首歌的原唱者虽然作死，但几首歌确实不错，很符合文艺青年的口味。
毫无疑问，赵自若就是那种很文艺的女孩子。
出身优越，却性格叛逆，喜欢摇滚。
“斑马斑马，你还记得我吗？我是只会歌唱的傻瓜；”
“斑马斑马，你睡吧睡吧，我会背上吉他离开北方……”
赵自若听得有些痴了，相比第一首《生活在地下》，这一首，更符合她的渴望。
所以，陈立行的脑子到底是怎么样的构造？
他到底写了多少歌？
他怎么能写这么多的歌？
唱完《斑马斑马》，陈立行发了性子，接着来。
这一首的吉他前奏悠扬清亮，好听得不行：“三月的烟雨飘摇的南方，你坐在你空空的米店，你一手拿着苹果，一首拿着命运，在寻找你自己的香……”
《米店》！
民谣里殿堂级的经典作品，被无数人翻唱过，各有各的风味。但原唱的版本，永远都能占据一席之地。
两个人，一把吉他，在这样的夜晚。
赵自若忽然觉得，所有的一切是那么的美好，只想永恒。
唱完《米店》，陈立行还不肯罢休，叫道：“最后唱一首比较热烈的。”
这应该就是摇滚了，但在没有多乐器的伴奏下，没有现场气氛的烘托下，很难唱出摇滚的气势来：
“我最爱去的唱片店，昨天是它的最后一天，曾经让我陶醉的碎片，全都散落在街边……”
“我最爱去的书店，它也没撑过这个夏天，回忆文字流淌的怀念，可是已没什么好怀念……”
开头的歌词，陈述的那种时代浪潮的淘汰起伏。
怀旧，但无能为力。
“可是你曾经的那些梦，都已变得模糊看不见……”
“那些为了理想的战斗，也不过为了钱……”
……
“没有我的空间！”
“没有我的空间！”
……
当唱到副歌部分，陈立行扯开嗓子，情绪一下子爆发：“我不要在失败孤独中死去，我不要一直活在地下里。物质的骗局，匆匆的蚂蚁，没有文化的人不伤心……”
赵自若一下子呆在那里，排练了那么多的歌，听了陈立行写的那么多的歌。
她霍然认识到，这一首，堪称是陈立行的自传式歌曲，不同一般。
“他不会伤心！
“他不会伤心”
“他也会伤心……”
“伤心……”
当唱完最后的两个音符，陈立行放好吉他，一屁股坐在椅子上，大口喘气。
又弹又唱，着实累人。
尤其最后一首《没有理想的人不伤心》，简直是发泄式的。
也确实是一种发泄。
一路来的经历，一路来的遭遇，各种意难平，各种心不爽，都蕴含到这首歌里。
歌词曲谱，都相当合适，犹如真实的写照。
在以前，陈立行一直把新裤子的《没有理想的人不伤心》与万青的《杀死那个sjz人》并列，称为两首大时代的人文悲歌。
在这里，有个重要的前提性，就是“时代性”。
其实包含人文思想的摇滚民谣作品为数不少，像张楚的那些，比如《姐姐》《上苍保佑吃饱了饭的人们》，还有汪半壁的《存在》《美丽世界的孤儿》等，都富有人文色彩。
可人文加上时代性，就是另一种风格表达了。
鲜有能比肩《杀死那个sjz人》和《没有理想的人不伤心》的。
相比之下，《sjz人》更为厚重沉实；而《没有理想的人不伤心》偏个人内心多一点。
所以唱万青的，不大合适，陈立行就选择了后者。从他个人的角度看，他也更喜欢《没有理想的人