2002年是作家黄国荣的收获年，这年他推出了创作生涯20多年来几乎所有最重要的作品。先是中国工人出版社为他出了本中、短篇小说集《走啊走》，再是作家社隆重出版作者的三部长篇小说“日子三部曲”《街谣》、《乡谣》、《兵谣》。
《兵谣》和《乡谣》早先问世，是在几年前，分别拍成电视剧、在中央台“小说连播”节目中两次播出，得到热烈反响。
前者是作家30年军旅人生结晶，写一个农家青年在军队求“上进”的历程。他不择手段地做好事，为的是在激烈的竞争里超拔出来，从战士提干，灵魂一次次扭曲变形。在他人帮助和自己良心感召下，才慢慢回归正常，具备了真“好人”的脾性。这时他是有资本做个“好人”了，已被提干，成为“模范”“榜样”，生计无忧。也就能为自己的手下谋利，继而抱打不平，在大会上谴责军中**事情。结果可想而知。留下无穷多的想象空间。
比如，为什么一个人非得走极端地精心算计和行动才能“上进”，得到上方赏识与优待不可？日常我们习惯的造“英雄”、竖典范的功夫不是太可怕吗？大家又几曾警惕？
这样，其主人公古义宝也就成为一个经典的、独一无二的形象。
《乡谣》是作者数十年农村生活直接与间接阅历的集成。书中写了一位地主儿子汪二祥40年风雨艰难人生。
故事内容琐碎却富含滋味，有着史诗般凝重大气的风格，是作家迄今为止最为出色的作品，也是整个20世纪杰出的经典之作，其分量地位不下于《围城》、《边城》或《白鹿原》、《活着》。这有待得到文学界公平的评价和认识。
《街谣》则是又一番磨难曲折，为黄国荣在书界从业十来年的经验总结。
作家黄国荣除在解放军文艺出版社担任社长一职外，还兼任中国出版工作者协会常务理事和副秘书长，对出版社、新华书店、报刊等媒体极为熟识，写过不少深有影响的出版发行改革和经营管理研究文章，牵头组织了一次次的全国订货会、研讨会和书市，并给社长、总编和编辑、发行等培训班开过课。《街谣》讲的正是这领区的故事，高度浓缩了二十多年来书业界艰辛的改革史，张扬了不屈于命运的、平凡人物人性与生命的精神价值。
黄国荣的小说都比较冲和平淡，芒含意中，味在字外，觉得到，摸不着，耐人琢磨。我一直觉得他是作家堆里那种心灵仁慈的人，写得不绝不狠，舍不得叫笔底人物四面楚歌，到处碰壁。历经坎坷了，他的“好人”
略略都会给出路。同为军旅出身的莫言、阎连科，一者绝，会把故事推向极至，写尽绝境下人物的性情悲欢，如《红高粱》《酒国》《檀香刑》；一者狠，人物毫无出路，惟余死路一条，如《日光流年》《年月日》《耙耧天歌》《坚硬如水》。
《街谣》正是给好人“出路”的书。
不同于《乡谣》、《兵谣》单线地围绕一人推展情节，《街谣》的主人公是三个关系交叉错综的男人。
莫望山、闻心源、沙一天去了同一村插队，出场时已是14年后，三个都回到省会江都市，处境却大异。
莫望山在农村娶妻落户，为返城，不得不离婚，“知青办”已撤，父母又离异，回来后工作茫无头绪，听人建议，才借款于图书批发一条街的“庙街”开书店，因别业都放开了，只书业未全开，尚有机会早占市场。
事实证明，这种选择深富远见。
而闻心源又是一种命运，插队不久即入伍从军，直干到正团级宣传处长，刚刚转业，受到刁难，一大摞军功章、获奖证和发表的代表作复印件，还不抵老主任写给省宣传部长的便笺。因便笺生用，被塞在省新闻出版局市场管理处。
最是春风得意的沙一天，却是插队时就使坏，出鬼点子得到支书信任，将爱女说给他，又把惟一的名额让给他，推荐他上了大学。他和那女子发生关系后，却不要她了。留城后一心钻营，现正娶了市长之女为妻，出任南风出版社社长。
就是说，三个过去很要好的人，14年后又同在图书发行业这个古老而新兴的行业做了弄潮儿，只是这时的“起点”已很不一样。
人的本性是变化不大的，投机的继续投机，义气的继续义气，沙一天抛弃的女人，莫望山要了，并接出一起创业，勤俭发家，渐渐做大。结果高位的在降，惯于钻营的自身也受了坏人利用，沙一天坐牢；能人在稳中有升有变，闻心源的命运始终是个悬案；而作为“好人”的莫望山因事业做得太大，现有体制下已无法容纳他继续施展。
小说借人物命运的次第浮沉，围绕的都是同一核心问题展开、演绎，即：中国书业究竟缺什么？
这个问题至关重大，它关涉时代精神与文化能否发展健全以及其中所有人的命运好赖。
在一个处处有漏洞、处处被人为限制着的环境下，谨守规矩的大书商莫望山一再受挫，偶尔也需权宜变通，到一定程度就寸步难行了，到顶了，不得不远走异邦去发展。掌权的稍许贪婪、稍微不小心，就能被不法书商拖下水，变得更贪更坏，所以，贾学毅、沙一天纷继落网，连做官最技巧与老谋深算的赵文化，都受到降职和记大过处分。
每个人的性格、地位、爱情、婚姻都在微妙变化着，把这一切上升到理论高度进行思考的