钟朱是第二天到的东京，艾威很给赖长义面子，亲自接待了钟朱。问钟朱想做什么工作，钟朱想得是很不错，他听说艾氏集团旗下有一家dark映画，自己好歹也是中文系科班出身，做av编剧还不是手到擒来，艾威就把他安排在dark映画的编剧组。
钟朱想得是很简单，可等他正式上班，满不是那么回事。或许，别的av公司的编剧工作很简单，甚至不用编剧的也有。可dark映画是所谓的龙头企业，四大当红编剧，都是当年元元时代的魁首。除了太阳黑子、尼玉、奥丁，还有新加盟的泥人，都是响当当的牌子。钟朱本来自信满满，可以在dark映画闯出一番天地，可是他和这四大当红编剧交流过后，留下的只有自卑……
也该着钟朱狗屎运，他有天晚上垂头丧气地去公司对面的酒吧借酒消愁，看了四大王牌编剧的作品，给他的打击太大了。
可没想到，当他从酒吧出来的时候，竟然恢复了自信，神采飞扬。第二天就和艾威提出，想转到番茄映画去当正片的编剧。
以后的几年，钟朱在番茄映画脱颖而出，成为了番茄映画的王牌编剧。
赖长义当时就觉得奇怪，他在酒吧碰到了什么事情，让他忽然有那么大的转变？经过对这只种猪的严加“拷问”，他终于招出了在酒吧曾碰到过两个年轻人，开导了他一番，并且指点了他一些东西，让他豁然开朗！
赖长义问那两个年轻人的名字，钟朱说那是一对孪生兄弟，一个叫骑王，一个叫本本！
骑王他是知道的，“骑乘式”的创始人，同时也是av界一代强人加藤鹰的老师，牛人啊。后来在av界发扬光大的，骑乘式中的“前扑式”、“后仰式”、“劈跨式”、“背转式”、“研磨式”、“分跨式”等等都是出自这位骑王大师之手。
可是，加藤鹰的年龄已经过四十了，能当他老师的年龄不会比他小，而钟朱碰到的只是两个年轻人，估计是同名吧。
过了几天，赖长义和艾威聊天的时候，不经意地把这件事告诉了艾威。艾威笑道：“哈哈，钟朱真是有眼不识泰山，他碰到的那个骑王正是加藤鹰的老师，骑乘式的创始人啊！
不光是骑王，那个本本也是了不起的人物。dark映画后来加盟的泥人，就是本本的弟子，而且当年‘元元’的创立，基本都是本本在背后策划的。”
赖长义瞪大眼睛，“不会吧？他们那么年轻？还是驻颜有术？”
“他们和紫箫是同一类的人物！”
“修真者？”
艾威点点头，“他们在华夏，被人成为邪修或者是魔修，和那些所谓正道的蜀山派、峨嵋派、昆仑派都是死对头。
紫箫，他是‘玉箫门’的门主，而骑王和本本，他们是另外一个门派‘欢喜门’的两大长老。
你别看他们年轻，其实年龄都已经超过五百岁了！”
钟朱在东京算是安定下来了，可是赖长义的工作却不太顺利，应该说是毫无头绪。他原本是想把中国的古曲拿来改编后给十二乐坊作为专辑，可惜市面上能搜集到的古曲，要就是残缺，要就是经过后人的修补，唯一的几个完本都不是赖长义想要的那种类型。
后人修补过的残曲，表面上听听很不错，可是让真正懂行的人一听就知道不对。这些后期修补上去的小节，在神髓上不合拍，所谓“得其形而不得其神”。
苦思冥想了三天，赖长义都没有好的办法，巧妇难为无米之炊，没有曲子，他也无从改编。
就在他焦头烂额的时候，南宫岚从中国回来了，来到他的办公室看他。见赖长义愁眉不展的样子，随意从公事包里拿出了几本册子，扔到他桌上，“呵呵，我想，这些应该是你想要的东西……”
赖长义接过来一看，浑身一震！南宫岚给他的竟然是他到处寻觅无果的不少古曲的全本……
他抬起头来刚想问，南宫岚摆了摆手，“不要问我从拿得到的这些东西，你尽管用就可以了，不会有问题的，呵呵，祝你创作顺利，走了……”
看着南宫岚离去的背影，赖长义喃喃自语：“南宫岚，你到底是什么人啊，真是神秘……”
有了这些古曲，赖长义迅速投入到了创作中去，一星期后他就整理出十二乐坊第一张专辑所需要的东西。
这张专辑包含了九首中国的古曲，经过赖长义的改编，这些曲子既不失原味，又可以为现代人士所接受。
主打曲《霓裳羽衣曲》，描写仙乐飘飘、舞姿婆娑的情景，表现了中国道教的神仙故事。
两首副曲也都是赫赫有名，一首是《塞上曲》，通过描写王昭君对故国的思念，表达了哀怨悲切之情，通过赖长义的改编整合分了五段。宫苑春思、昭君怨、湘妃滴泪、妆台秋思以及思汉。另一首是《将军令》，主要表现古代将军升帐时的威严庄重、出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张。
除了一正两副三首主打曲目，其他六首也是流传一时的名曲。
《幽兰》，通过描写空谷幽兰素雅静谧的意境以表达抑郁伤感的情绪。
《离骚》，抒发了伟大爱国诗人屈原遭奸谗后的忧郁和苦闷，及思乡爱国的崇高感情。整首曲子古朴苍劲、深沉含蓄。
《忆故人》，曲调委婉缠绵，意在思念故人。相传这首曲子还是是三国时期蔡邕所作的。
《青莲乐府》，乐曲典雅清新，古朴淳厚，表现了松石闲意和