关于主角的情感戏：
就是俗称的泡妞了，注意，这是一个过程。在泡妞这点上，许多作者认为只有写种马，见一个爱一个才有前途。其实这是不对的，一个角色由出现到读者接受，需要时间和情节，但一个美女如果一出场就让主角搞掂了，那读者对这个角色就没有幻想的空间，（呵呵，要知道，男人在这一点上，也是很自私的），结果，这个也许很重要的美女，就变成了一个连名字也不记得的花瓶。
依此类推，后宫类作品就比种马书更受欢迎，这两者看起来差不多，但区别在于，种马书中，主角是见一个上一个，而后宫文，主角见一个爱一个，但始终保持着****的关系，并不会突破最后一步。这样的写法，会让辛苦刻画出来的女性角色更为值钱，要知道，在小说中的美女，在主角没有真正得到她之前，才是最有价值的，最会让读者期待，他们会猜测主角什么时候能搞定这位美女，什么时候能……，而这样的猜测，一般都会转化成期待，也会转化成订阅。
此外，让主角和美女保持****的关系，也不一定要让主角见一个爱一个，见一个追一个，完全可以是美女倒过来喜欢上主角，反过来倒追主角，或者，美女和主角互相看不对眼，但命运却始终让他们出现各种尴尬的巧遇……这样，往往会起到更好的效果。
重要辅助情节：
发财：这一点和上面的寻宝类似，但更注重金钱的获得，更多的出现的都市类作品中。因为和前文有些重复，这里就不多说了。
欺人：就是主角把敌人打倒后，踩在脚下。但描写欺人的场面，一定要注意一点，就是要把被欺负的对象刻画好。这是很重要的一点，因为只有把被欺负者刻画好了，主角打倒他时，读者才会觉得更爽快。
其中，主要可以有两个方向去描写，一是把对方刻画得丑恶一些，让读者讨厌他，这样当主角****他时，读者会觉得更爽快；二是把对方描写得强大无比，让读者觉得他是个不可超越的存在，这样当主角发威打败那人时，读者就会觉得更为过瘾。
要注意的是，不论是那一种，都需要前期的情节的铺垫，不能是突然心血来潮了，就安排一个角色让主角欺负一下，然后，极丑角或极强角就跳了出来，舍身陪主角玩玩过家家。
助人：这个看起来很搞笑，也似乎和yy要旨背道而驰，但其实不然。助人，其实也意味着被他人所感激，意味着得到别人的赞美和感恩，想象一下主角扔出一些垃圾，别人大哥、恩公、老大喊个不停，甚至泪流满面跪在地上说要回去立长生牌位的场面……这种yy，不见得就比主角打倒敌人来得弱。
以上说的，都是yy类作品的特性，一些增加代入感的方法和技巧，当然，也有一些不需要这类yy情节的，比如都市言情，历史军事类和灵异类等等，这里就不多说了。
题材的选择：
那么，在写书之前，还有至关重要的问题，选择什么题材好呢？
这个问题，相信很多作者朋友为此而头痛吧。其实，不论是什么样的类型，不论什么样的题材，只要策略得当，都是可以大热大卖，但其中的难易程度，绝对是天差地别的，有的题材随便写写就不至于仆得太惨，而有的题材则需要大师级的功力才能显示出吸引力。
那么究竟应该如果选择呢？
首先，选择的类型，要与自身的经历有关，比如：一个退役的特种兵，他在写军文的时候，就肯定比看武侠书长大的宅男更容易，更具优势；一个体制内的党员，写官场政治，也比在校学生更有心得。
其次，合理地审视作者自身的水准和特点，，一个是性格和兴趣，选取最适合自己发挥的题材，才是明智的选择。
新意真的很重要吗？
在这里，要提一下，许多新作者都认为，要写新颖的题材，显示出足够的新意，才能吸引人，才能走红。
这个观点，有一定的道理，但基本上，这是个错误的认识，新颖，其实代表着读者第一次见到，或者很少见到，这意味着作品缺乏足够的群众基础，要想被读者接受，进而被读者熟悉、喜欢，是需要一个过程的，这样，作品先天就存在着劣势。
其次，还关系到一个作者的知识积累和策划调控能力。一个新的题材，就是一个新的世界，作者要为此安排设计里面的社会，科技，人文，历史，宗教，地理，阶级……这些东西，想想就让人头皮发麻，所以过于新颖的作品会比较难写，也就更不适合新人。
当然，这里这么说，只是一个建议，说的是普遍情况，不包括那些惊才绝艳之辈。
新作的创作模式：
好了，下面来说说，新书的四种基本情况：
一、旧瓶装旧酒，用老套的题材配上老套的故事。
这类看起来最是无聊，但如果作者功力深厚的话，这种书反而是最容易成为超人气大作的。虽然俗套、老套、但实际上，俗也代表着大众化，许多东西之所以被写滥，正是因为有市场需求，正是因为有相当数量的读者喜欢。
所以，这一类作品，表现为两极分化的态势，如果作者笔力够强，那么这种庸俗的东西也能成为经典，但如果作者能力有限，只是单纯地模仿前人，那么……呵呵，不说也罢。
二、旧瓶装新酒，老套的题材和背景，发展出不一样的故